每个人都面临严酷的职场竞争力大考验，企业在员工淘汰上不再留情，新人的“阵亡率”不断攀高，作为一个职场新人你该怎么做？简单来说，一个人没有专长很难成功，但除了专业技能之外，成功还需要很多配合条件，这些条件就是你的“竞争力”。
　　不同的生涯阶段，需要不同的竞争力。在每个生涯阶段，你应该建立一张竞争力的清单，随时做好自我盘点，一方面补强自己的弱项，一方面将强项发挥出来。
　　以踏入社会的新人来说，应该在25岁前积极强化下列八种竞争力：
　　学历
　　所谓学历，包括学校、科系、学位。若本身学历不好，一个补救方法是出国留学或报考国内硕士班，用最高学历“勾销”先前较差的学历。尤其现在国内研究院所广开大门，从“硕士在职班”到“产业硕士班”，想要拿个好学校热门科系的硕士学位，各种渠道多元畅通。另一个补救方法是选择学历门坎较宽的工作，例如部分服务业、成熟期的科技公司、或西北的地方企业，由于在人才竞争上处于劣势，对学历也不敢要求太高，不妨先在这类工作累积一定的资历，因为“资历”要比“学历”更管用。
　　证照
　　除了法律、会计、医疗等行业要有证照才能执业，目前包括金融业、信息业、房地产业、美容业、餐饮业、健身业这7个行业，以及制造业的环卫部门，也都逐渐走向“证照化”。如果你的学历条件较差，专业证照可弥补学历的不足。
　　专业技能
　　在校期间所培养的专业，只是你踏上专业之路的第一步，许多行业所特有的专业技能，学校无法提供，只能在工作实践中学习。所以，在最初的“学徒期”，薪水待遇是其次，学习机会才最重要，要把工作当成学校的延伸，把主管和资深同事当成良师，像海绵般虚心学习，专业技术的“马步”才扎得稳。
　　过去所谓“一技之长”，现在成了“一技之短”，因为单一技能的人才过剩，如果能跨领域培养多重专长，将可拉开你的领先距离。
　　听说读写算
　　在日本，教导上班族如何培养“作文力”、“语学力”、“算术力”的书籍，这几年大行其道；而传授上班族“得体的话术”、以及教你使用敬语和打电话的书籍，也成为畅销书。甚至搭地铁时，也可看到上班族埋头在读一些类似儿童智力测验的图册，据说有助于大脑活性化，可提升逻辑思考力与数字运算力。
　　听说读写算，是每个人从小就要培养的基础能力，从生活到工作都离不开这5种能力，但新生代这方面却有“退化”...

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　　重8吨、耗时2年、经莆田10多名玉石工匠之手，玉石浮雕作品《清明上河图》日前出炉。昨日，记者在莆田工艺美术城见到了这件巨型佘太翠玉雕。据透露，玉雕整件长2.5米，宽1米，高1.2米，比现存于故宫[微博]博物院的《大禹治水图》玉山更具规模。
　　记者看到，整件佘太翠玉雕采用360°全方位雕刻，《清明上河图》原作中的近百个人物造型，都被逼真呈现出来，河道里船只往来，首尾相接；街道上看相算命的，品茶下棋的，乘轿出行的，贩夫走卒……应有尽有。
　　记者了解到，“佘太翠”是一种珍贵的玉石，产于内蒙古大佘太地区，几年前刚被发现开采出来，并在2007年被中国地质界、石材珠宝界知名专家正式定名为“佘太翠”。如今，和其他玉石一样，被打造成各种饰品、摆件流入市场。
　　这块巨型佘太翠玉的主人李先生告诉记者，玉料原本重达12.6吨，呈长方形状。如此巨大的原石，可遇而不可求。当地佘太翠专家组成了一个考察团，在全国各地寻访知名玉雕大师。他们了解到，在雕刻之乡莆田有很多玉雕工艺师，擅长雕刻大型的玉石群雕。后经人介绍，选中了雕刻大师翁传锦和他的团队。“翁师傅多年来一直想完成一件真正能够称为经典的群雕作品。”
　　今年1月初，在焦急等待了2年多之后，《清明上河图》终于大功告成。李先生透露，除了主创翁师傅外，还有莆田当地10多名玉石工匠参与了雕刻。该作品问世后，玉石原有的重量已减少为8吨，仅雕刻期间浪费掉的玉石就重达4吨多。

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　　设计本身就是构思、构想，是对设计的主题进行全面的规划，是对设计主题的全面计划，其中包括表现对象的造型、工艺、材料、功能、用途以及所有涉及的其它条件。而首饰设计也是如此，这还包含着人类的不同爱好、种族、年令、文化观念、职业、性别、以及所需要的最先进的工艺和最原始的工艺等等。而我认为其中三个问题值得我们思考，即引进先进工艺技术、观念，继承传统工艺技术、和时代发展问题。  
　　其中最先进的工艺和最原始的工艺各有不同的表达方式： 
　　其一：引进问题：最先进的工艺当然是人类结合各种努力而产生的结晶，如：离子镀、钻石镀膜、激光焊接、计算机快速成型等，在首饰行业中涉及了电镀工艺，而在电镀工艺上发展起来的电铸工艺，就是前人总结了电镀层在不断的加厚之后，会产生造型产品所需要的厚度和强度，同时也可满足一般陈列品强度的要求，同时，也解决了原来工艺使用贵重金属太重所带来的成本过高的问题、和批量机械化生产问题，使成本大幅下降。这里不仅是引进设备问题，还有引人观念的问题，现代工艺美术与现代艺术流派的关系十分密切，思想个性的体现使工艺的研制发展方向受到了影响，前卫风格、包豪斯的教育理论、波普艺术、光效应艺术以及其它的各种流派的艺术思想，对现代首饰工艺和设计所产生的各种影响，同时也对消费群体产生了影响。 
　　其二：继承问题：而首饰的原始工艺，有大量至今使我们难以忘怀的工艺，例如：二千年前战国时期的金银错、红山玉石雕刻、唐代时期的金银工艺，手工石镶工艺、手工花丝工艺、手工錾花工艺，其中錾花工艺在唐代就非常盛行，流传至今的唐代银香熏球就是以镂空錾花工艺制成，该工艺即可做单独存在的工艺方法，又可做为陪衬工艺存在，与其它工艺互相衬托，使艺术品工精细腻，美伦美焕。这些众多工艺，己流传了几千年，在历史当时每个地区产生了各具不同的风格和流派，产生了当时最灿烂的文化。而我国的首饰工艺更是被世界誉为“东方文化”。中国首饰有着珍贵的传统技艺，进而成为工艺技术创造的大国，它凝结了人类的智慧和血汗。然而，近年来，人们审美趣味的改变，大量进口设备生产的现代造型首饰占领了市场，低成本而简洁的造型受到了年轻群体的欢迎，使部分传统工艺失去了市场，同时传统工艺也存在有自身问题，例如：人工成本高，制作周期长，工艺表达语言繁杂、款式造型变化跟不上时代等等。...

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　　首饰设计中的创意构思是十分重要的，在大多数优秀的首饰图纸,我们可以发现设计大师的设计就是创意的行为，是一种创意的实施和行动。它包括对首饰造型的理念、功能、色彩、工艺以及表达意图的想法，是以多么不平凡的理念和技巧，在设计界中赢得了一席之地。他们的设计构思或出奇至胜，有的以其中的功能结构想法独特而见长、或者以设计奇特的意念而注目，而有些以广大的市场为基础，其设计观点赢得了众多消费者的认同。 
　　创意的构思可涉及的范围十分宽广，可取材于抽象的，也可取材于具象的，它可以是植物、动物、人物，器皿，也可以是山川、风云、以及大自然的任何可以看见或可以想象的概念。而艺术的创意可以来源于生活，同时也可以来源于想象。生活的来源是具体的，而想象的来源可以是抽象的，来源于生活的东西，经过艺术的提炼而高于生活，因而更具有艺术的魅为，其作品就更有感召力。 
　　创意的提炼和构思及对构图的提炼，应是设计者创作水平高低的标准之一。
　　首饰设计作品如何进行构思，我们主要从表达的主体开始，对主体对象进行分析，从外观造型，表达的概念入手，结合掌握的各种知识，分析各类造型是否可进一步提炼和变化，意念表达是否丰富和准确。有没有进一步提升和归纳的必要？对材料的使用是否物尽其用，从使用功能和表示功能上有否改进？造型的细小区域和整体的造型是否可以改进？以求其更高意境。从创意构思的基本步骤可以概括为：明确主题---归纳知识---比较异同----提炼精华---寻求突破---结合工艺---注意细化---追求完美。一个良好的构思可能要经过千锤百炼和见解的独辟蹊径，可能要有独到的审美情趣和对处理信息的迅速敏锐的眼光。同时考虑主体图案中哪些起到主创部份而影响全局，哪些是辅助部份，哪些是功能部份，同时还有功能的角度，购买者身份，性别，信仰、宗教、季度的变换等问题。以综合性的眼光来审视创作的作品，该加强的部份去加强，该减弱的去弱化，什么部份需要补充，而加以统筹规划。即有整体的创意，又有微化的处理，使具达到完美的境地。
　　大师们看一个好作品，绝不会象数学公式似的，一加一等于二。好作品是一种好的意念，一种好的有机组合，它是一种感觉。它的造型即可含蓄、细腻。也可动态十足，富有变化。它可以在工艺上，运用古老的镶嵌方式，也可以用最现代化的计算机成型工艺，二者使用的工具或工艺虽然不同...

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　现代生活中，珠宝几乎无处不在，但真正原创的珠宝设计才是更为罕见和珍贵的商品。印度孟买的珠宝设计师维纶·巴加特就是一名真正具有独创性的设计师，很多人认为他是当今最伟大的珠宝设计师之一。近日，美国《名利场》杂志的记者专门飞往印度，采访了这位现代珠宝大师。
　　信条
　　工艺永远不盲从他人
　　世界上没有其他珠宝设计师拥有跟维纶·巴加特一样的思维，这么说真的一点都不为过，他的风格是传统的莫卧儿风格和20世纪20年代装饰派艺术的结合。问问那些真正懂得高级珠宝的人，谁是当今最伟大的珠宝设计师，他们会毫不犹豫地说JAR或维纶·巴加特。
　　巴加特现年55岁，来自印度孟买，JAR出生于美国纽约，从事珠宝设计比巴加特早14年。在JAR已经成为珠宝界的超级明星时，巴加特还只是默默无名的小设计师。不过，JAR和巴加特两人身上存在某些共同之处。比如，他们都是每年生产约60件珠宝首饰，且都不是天价珠宝，他们都不把任何设计步骤委托于他人，都不会复制任何其他人的设计，并且别人从不会将他们的作品混淆。
　　克里斯蒂拍卖行美洲地区负责人拉胡尔·卡达基亚表示：“JAR和巴加特的作品个人风格都非常强烈，仿佛他们设计、制作的珠宝上刻有他们的名字一样。哪怕你是在报纸上看到某个名人佩戴他们设计的珠宝的模糊照片，也能立即分辨出到底是谁设计的，这就是伟大的设计师或艺术家的标志。”
　　JAR和巴加特从未将彼此视为竞争对手，相反，他们是志趣相投的亲密朋友。“我猜JAR喜欢我的原因是我是唯一一个不试图模仿他的珠宝设计师，”巴加特表示，JAR曾经给过他一个非常实用的职业忠告：“永远也不要盲从他人。”
　　工艺
　　在家族老店自学制作首饰
　　巴加特家族从事珠宝业已有超过100年的历史，刚开始是在印度西北部的古吉拉特邦，后来到了印度孟买。巴加特在家里3个兄弟中排行第二，跟自己的父亲关系亲近，他的父亲曾是一名画家和美术老师。20世纪60年代晚期，巴加特家的三兄弟参与到了家族事业中，开始经营巴加特兄弟百货商店。
　　巴加特的父亲当时负责珠宝部门，巴加特也是在那里培养起了对珠宝的兴趣。“我曾经在店里帮忙，真的就去当了一名店员。珠宝部门有两层，制作室在二楼，我很喜欢去那里。我能在那里坐上好几个小时，看匠师们制作珠宝，那时我只有十五六岁。” (查看全文)

2007年3月27日，在北京奥运会倒计时500天之际，一个汇聚着浓重的中华文化色彩的盛大仪式在北京首都博物馆举行。整个中国都在注视着流光溢彩的北京，整个世界都在瞩目现代而又古朴的北京首都博物馆。当三块镶嵌着美玉的奥运会奖牌展现在众人面前时，人们看到了“插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场”，“中国古代龙纹玉璧造型的玉璧”，“充满动感活力的中国印”，“中国传统玉双龙蒲纹璜”，这些元素被完美地集合在一起，于是，北京奥运会又诞生了一项让所有人惊叹的杰作——“金玉良缘”——北京奥运会奖牌诞生了！整个奖牌尊贵典雅，中国特色浓郁，既体现了对获胜者的礼赞，也形象诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，是中华文明与奥林匹克精神在北京奥运会形象景观工程中的又一次“中西合璧”，而将玉创造性地运用于奥运奖牌之上，则再一次完美地表达了东方智慧对奥林匹克精神的独特诠释。与奖牌同时发布的奖牌包装盒、丝带，也均具备中国传统文化的审美意趣，凸显着鲜明的中国特色和民族风格。北京奥运会奖牌包装盒为中国传统工艺制作的木制漆盒，四方造型，天地盖四边略呈弧形，喻天地四方、六合美满之意。丝带由机织而成，朱地云纹，喜庆祥瑞。
  

北京奥运会奖牌在传统的金属牌上第一次创造性地使用了中华美玉，使2008年奥运奖牌既遵循了国际惯例，又增加了中国特色。玉文化是中华文化中重要的组成部分。玉表示着美好、尊敬、相爱、相助的内涵，象征着中华文明，也诠释着团结友谊的奥林匹克精神。含玉奖牌既体现了对获胜者的尊重，又是一件精美的工艺品，是中西方文化结合的产物，受到国际奥委会的肯定，也必将受到运动员的喜爱。

国际奥委会称这一设计“是一项非常好的艺术品。”同时，他们相信全...

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真假黄金质量如何鉴别

黄金首饰的鉴定方法很多，中国民间总结了一套简便方法，其口诀是：看色泽、掂重量、听音韵、折硬度、石上磨、对比牌、用酸点、定成色。前四句靠目力，凭感觉；后四句则需借助工具和试剂。

一、看色泽 根据黄金的不同光泽和颜色即可大体区分纯金、k金、真金、假金。即金以赤黄色为佳，成色在95%以上；正黄色成色在80%左右；青黄色成色在70%左右；黄色略带灰色成色在50%左右。故有口诀为“七青、八黄、九五赤、黄白带灰对半金”。若对久藏初出的首饰来说，则有“铜变绿，银变黑，金子永远不变色”的说法。

二、看密度 黄金的密度是19.32克/立方厘米，比同体积的银、铅、锡重一倍左右。可用公式：一定黄金首饰的质量(克)比上一定黄金首饰的体积(立方厘米)等于密度。求出所测黄金首饰的密度，密度为19.32克/立方厘米左右则为纯金或较纯金，否则即为非纯金或成色差的黄金(此法对首饰无任何破坏性)。

三、折硬度 黄金具有延展性和硬度小的特点，能压成厚度12.7微米的薄片。成色高时，用大头针或指甲刻划均可留下痕迹。97%以上成色的黄金首饰，弯折两三次后，弯折处出现皱纹，也叫鱼鳞纹；95%左右成色的黄金首饰，弯折时感觉硬，鱼鳞纹不明显；90%左右成色的黄金首饰，弯折时很硬，没有鱼鳞纹；含杂质较多的黄金首饰，弯折两三次即断；如为生金制作，弯即断，断面有明显的砂粒状。用此法时应考虑到首饰的宽窄与薄厚，厚的、宽的就硬些，薄的、窄的就软些。

四、听音韵、看弹性 成色高的黄金首饰受敲击或往硬地抛掷时，发出“噗嗒、噗嗒”的沉闷低声，且无音韵、无弹力，k金有音韵、有声、有弹力，弹力越大、音韵越尖越长者，成色越差。

五、用试金石鉴定成色 利用金对牌(已确定成色的金牌)和被试首饰在试金石上磨道，通过对比颜色，确定黄金首饰成色。此法应在自然光和日光灯下进行，不能在直射的太阳光线和白炽灯下进行。

六、用酸点 在试金石上分别磨出被鉴定首饰和对牌的金道，用玻璃棒点试硝酸在金道上，因金元素化学性质稳定，不与酸反应，故颜色不变。若非金或非纯金，金道则消失或起变化。变化规律是“三快、三慢”，即成色低的消失快，成色高的消失慢；混金消失快，清金消失慢；大...

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     记得有位运动员说过一句话，如果花过多的时间热身，你将错过比赛良机；如果不作热身，你将无法完成整个比赛。

     这话相当有道理，作为一名商业珠宝首饰设计师，不作设计前的准备是很难设计出好的作品来。

     作为一个珠宝设计师，不可避免地要把设计的作品当作一个商品来进行交易。

     设计出业的作品要能为企业创造更多的剩余价值，否则，设计于企业来说便没有了意义，也就不需要存在这个行业了。

     作为一名珠宝设计师，不排除一部分十分个性的，展现个人才华的设计作品，但这不是主要的，而应当作设计的次要工作来进行，数量上要有一定的限制。就象大芬油画村的“画家” 们，他们所作的工作不是去创作一幅《向日葵》，而是拿着梵高的《向日葵》一口气临摹一千张，甚至一万张。自己不可以随心所欲地绘制作品，这就叫珠宝设计师，在很大程度上，作品的产生源自于市场需要求，源自于生产工艺是否能产生剩余价值，如果一件作品，看上去挺漂亮，但死角位太多，生产难度大，成本高，生产出来的产品买不出去，甚至与客户的要求背道而驰，那这件作品可以说是一件不成功甚至是失败的设计作品，对于企业来说，没有多大意义。

     所以作为一名珠宝设计师，首先要解决的问题是市场的要求是什么？客户的要求是什么？

     这就是“热身”，如果不作好这个“热身”工作，产生的结果往往南辕北辙。假如客人需要单颗大钻的首饰，结果设计出来却是多颗细钻的首饰，那肯定是不行的。6 R2 ?6 O' e9 }7 N

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