你是怎么理解珠宝设计的？商家为了获得利润，不断地挖掘消费者的潜在需求。DTC以“钻石恒久远，一颗永流传”的价值诉求打开了钻石的市场，使钻石首饰成为了结婚的必需品。这是导向型设计的成功例子，将情感诉求和元素融入产品中，引导大众进入预期的消费领域。
（2）设计具有明显的功利性
无论材料、风格、造型、与成本控制都完全立足于商品化的思路。艺术性让位于功利性，设计师的真情实感很难在作品中表达。只要客户满意,大众喜欢,设计就是“成功”的,反之则是失败的。这类设计是迎合型的设计，根据社会消费心理及其走势,提供符合消费者的审美喜好和购买心理的设计方案,由于这种设计具有极大的市场潜力,因而是最常见的设计方法。
（3）设计成为一种商业化运作。
通 常的...
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大自然是奇异美妙的，而动物又是大自然的精灵——以动物设计主题的珠宝首饰一直是各大顶尖珠宝品牌的宠爱,透过设计师的独特创意与奇思妙想,这些维妙维肖的动物造型的珠宝首饰将大自然的风采传播到每一个角落。不信，就请你亲自来感受一下吧！
清晨，露珠还在杉针上打着滚儿，蝉鸣鸟叫也间歇地传出。夹杂着腐朽灌木树叶的味道的空气里。含着一种特有的腥味迎面扑来，隐隐约约还有翻新的泥土味。
中午，白炽的阳光打在深绿色的水波上，一阵湿热飓风吹来，湖面上顿时波光鳞鳞，对面岸边的水面上也泛起一片金光灿灿的鳞片，仿佛是无数条金鱼在那里嬉水。偶尔有一两只白色的水鸟在空中盘旋，落在水面上，带起一道道翻白的水迹。
下午，东方呈现出暗色，西方却红透了半边天，时不时传来了众鸟归巢时树叶兴奋地“沙沙”的声音。夕，也是迷人的吧？就如元曲中写道：“晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花，欧鹭栖，牛羊下，万倾波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮黑，转晖老树，背景昏鸦。”
傍晚。天上不知何时已经升起了一轮明月，皎洁的月光轻柔地洒下来，给林子披上了一层如梦如幻的白纱。周围星星点点的莹火虫似乎被惊动了，一闪一闪地，在天空中汇成了一片片金亮美丽的图案。
鸟在低鸣，兽在微嘶，风云在潜移，树林在生长。万物欣欣向荣，像沁人心脾的韵律，随大地的伸展而舒展开来。那种近乎无声的天籁，虽雄浑却又淡漠，这种韵律只有懂得欣赏它的人，才能够听到，这就是自然界的精灵们同你的游戏啊！
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图文\叶志华
今天中午，第二批书共300本已经送到公司。其实这批书上月23日已经运到深圳，由于出版社工作人员填货运单时写错了我的手机号码，物流公司没有联系到我，而我这段时间特别忙，没有时间跟出版社联系，导致书一直在物流公司放着，直到上周五我跟出版社沟通后，出版社才发现我的电话写错了(所以我要考虑请个MM做业务助理)。这次物流公司的服务比较差，只负责送到深圳物流公司总部，从他们总部送到我公司的费用要我付，经过一分钟的讨价还价之后，运输费用由80元降到50元，我只好又付了五十大洋。
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在霓虹闪烁的都市中，有一种声音，或许是你不曾在乎的。在纸醉金迷的生活中,有一种身影,或许是你所忽略的。他们像一株随风摇曳的野草，根却被深深植在这片不属于他们自己的土地之上；他们只能暂住在自己的祖国，却要象一群永不停顿的牛或马，用汗水甚至生命成就都市的繁华。在一个个城市的印象里便永远烙下了深沉而又略带灰涩的名字—农民工。
七月，麦子泛黄的季节，黄灿灿的像缎子一样随风起伏。收割的日子，天没亮他们就开始了拿水带饭的日子，头顶着星星在地里忙活了。累死累活一年，他们也知道：种地只会愈种越穷。 走时，他们告别了妻儿。月亮依然像往常一样高挂柳梢，来到老屋的窗前：“娘，回来烧点儿饭你自个吃吧，俺走了噢！”火车向着一个陌生的城市前进。
这就是中国的农民工：朴实、平凡、真挚而执着。让人痛心的是，在他们命运的扉页上总会写下近乎凄残的故事：干着最脏的活；吃着最少的饭；穿着最脏最破的衣服；走在最繁华最清洁的街道；拿着最低最少的工资，却生活在城市最低矮最潮湿的民工区中！
当夕阳再次躲进水泥钢筋森林的背后，这个城市也便悄悄的开始了私语。农民工，他们像只远行的候鸟，遵循着一年一度的展翅与返回。
60多年前那次历经25000里的长征,为的是实现打土豪分田地的朴素理想,他们凭着坚强不屈的意志，走过万里冰封的雪山与荒无人烟的草地；今天依然是为了解决温饱的生存底线，他们克服了黑暗的河蟹社会，在最拥挤的车箱上穿越和谐盛世的马勒戈壁。
因为，他们心中有一个家，生命中有爱！！！
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文\雪山飞狐
我是做珠宝零售的，跟深圳很多首饰工厂都有业务来往,主要是选款下订单。说实话,深圳很多工厂款式同质化很严重,而且工厂越大同款化越严重，反而在一些小工厂能发现差异化。所以我认为优秀的设计师、顶尖的起版师集中在大公司并非是一件好事，很容易被大公司埋没个性，每天都设计制作那些毫无特色的所谓市场款，优秀的设计师也会变成平庸的设计师。因此大公司的环境和运作模式不利于提升设计师的水平。在自然界，被“圈养”的动物没有野性，嗅觉也很差。同理，被大公司“圈养”的设计师能力也会退化。为什么设计师会经常换工作？我认为主要的原因是触觉的退化导致能力退化。经验丰富但没有高度，被年轻的设计师超越，最后只有转行。放眼全世界，最优秀最著名的设计师都是独立设计师或设计公司的创立者。有哪个大公司培养出了优秀的、著名的设计师？真正有能力的优秀设计师有谁会委身于某家公司？事实上，真正的大品牌跟设计师之间的关系是合作而不是聘用。我认为象博主这样的设计工作室在中国会有广阔的发展前景。
延伸阅读：独立设计师难以成功的几个原因
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博主,你的观点比较片面,并不能代表大多数设计师的想法,理由如下:1,在工厂或大公司工作并非是一种困境,而是一个好的环境,有丰富的资源支持\有良好的工作环境\有广阔的舞台,关键是你要有能力和水平,并非要自己单干,我也是有近十年的珠宝设计工作经验,我认为在大公司宽松的工作环境中更容易出好作品.如果自己单干,整天想着支付租金\员工工资,和谈生意,不可能静下心来做设计.因此独立设计师不利于提升设计水平,这是独立设计师难以成功的原因.2.单纯的设计图纸没有商业价值,设计图跟医生的处方没有可比性,药是成品,图纸是一种计划,图纸与实物是有差距的,这是人家不买你的图纸的主要原因.3新产品开发需要团队的力量,几个人的工作室无法与之竞争,因此大公司不会买你的设计,而小公司的单无法支撑运作,这是独立设计师难以成功的另一个原因.4.品牌商完全可以到工厂封版下单而获得专项设计.而没有必要购买具有高风险的设计图纸,本人认为,珠宝行业未来的发展趋势是资源越来越集中到大公司,包括优秀的设计师\顶尖的起版师\先进的制造工艺和技术等等,因此设计工作室很难有发展空间.当然,我不排除博主你能成功,但你的成功没有代表性和普遍意义.
延伸阅读:中国珠宝设计师的困境与出路
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文、叶志华
问:
你好，我也是做珠宝设计和银版的，做这行也有8-9年了，一直都透过你的博客关注你，主要是关注珠宝设计师创业的问题。因为我之前也曾经自己出来单独干过，虽然也有些单做，也有些收入，但总比不上在工厂上班稳定，因此最近又回工厂上班了。感觉珠宝设计师创业非常困难。但年纪大了，也不想在工厂做一辈子，有时很困惑。这就是中国珠宝设计师的无奈与困境。我想知道你是怎么样做的，开间公司单纯卖图纸维持生活我觉得不可思议。据我所知，卖创意整合推广产品也有很多人没有成功。你的主要业务是什么？如果是卖图纸，你是如何定价的？你认为设计师自己开工作室卖设计图会有发展吗？期望你的经验分享。谢谢！
答;
首先谢谢你的关注,
我的主要工作是为零售商做产品设计服务。当然，也有些客户是生产型的品牌服务商，我非常反对"卖图纸"这种说法，因为我卖的不仅仅是产品款式的设计图，而是有思想的“设计”。这个很重要，因为名称体现观念，而观念决定定位，定位决定生存空间。
定价没有绝对统一的标准，要视作品的难易程度和所花的时间成本。事实上整个行业也没有参考的标准。对于购买设计,很多公司都没有这方面的业务,很多老板也没有这种思维，整个行业的营运模式是比较固化的，开发新产品只有两种方法：一是购买廉价的复制模版或改版，二是用固定月薪聘请设计师做设计，然后交给起版部制作。零售商也是到工厂寻找新款式下订单，也没有购买产品设计这类业务。所以，即使你下定决心不怕苦不怕累脸皮足够厚放下架子要推销自己的设计，相信你连人家公司大门都进不了。这就是行业的现实，能独立的设计师成功机率很低，所以开公司单纯卖图纸维持生活是不可思议的事情。而且相对于其它行业而言，珠宝首饰行业的创业门槛很高，首先资金要雄厚，如果自己设计产品做展厅接单做货，单是做产品设计样版的费用就很惊人，投资一百几十万也没有多少样版。营运模式固化的行业环境和过高的投资额埋葬了很多设计师的创业梦想。
但事情可能是这样：大家都认为困难重重很难成功望而却步的时候，它往往预示着某种机会，当大家都认为很容易成功的时候，它可能是一个美丽的泡沫甚至是陷井。所以我认为开专业的设计公司为品牌商做珠宝设...
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文\叶志华
2001年月日1月8日,受TTF的邀请,国际著名平面设计大师、韩国弘益大学教授、中央美术学院特聘教授安尚秀莅临深圳，与独立珠宝设计师进行了一次设计交流.共同探讨汉字及中国书法艺术在珠宝首饰中的表现及应用。在TTF的贵宾室，安尚秀教授象一位慈祥的智者，向我们展示出他那本长长的行程日记，象传说中的羊皮卷，折叠起来只有A4纸大小，但伸展开却有几米长，上面用软嘴笔记录着他的行程，虽然是简单的线条和文字,但我们仍然很清楚地了解到他的行程,他不断地穿梭于世界各地,在很短的时间内,他就跨越了几个国家和地区。他一边讲述他的行程，一边拿出象毛笔般的软嘴笔，勾画着线条，记录他今天从北京飞来深圳的旅程，然后画了个长形，代表我们眼前的这张桌子，他先根据桌子的方位在笔记本签上自己的名字，然后叫我们也写上自己的名字。
（笔者与安尚秀教授，图片摄于深圳书城紫苑茶馆）
他向我们讲述了他对于文字的理解，文字是人类用来记录语言的符号系统，是一切文明的基础，也是文明世界的标志。从图画形式的表意文字到表音文字。从具象到抽象，文字记录着人类文明的进程。人类早期的文明是一种经验系统，思维是简单的，视自然为最高境界，无论是神佛和君主的权威依据都源于自然，自然、神是同一系统的，它们的地位在人类之上，是人类的偶像，人们对其进行膜拜。因而这阶段产生的是图画形式的表意文字（象形字）。随着人类文明的进步，人类有了理性的思维，不再膜拜自然，而是将它当成对象来研究分析，由此出现了抽象的符号语言，抽象文字由此产生，同时也出现了音韵的文字，即根据声音形成的文字符号，韩国的文字是一种音韵文字。
在安尚秀教授的眼里，文字的每一笔都具有很深的哲理，无论是一点或一横，都是一个哲学体系：一点代表着天，一横分开了天地，世界从此由蒙胧走向清晰，竖钩则代表人类。最简单的笔画，钩出了天地人。文字的出现让鬼神都为之哭泣，鬼的秘密无处隐藏，神则因为极喜而泣。
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经过近十多年的发展，深圳的珠宝产业经历了两个阶段，第一阶段，是以制造技术和生产能力获得利润的初级发展阶段，其特点是谁拥有了制造技术和生产能力，谁就轻松地获得了利润；第二阶段，是以营销为战略重点，通过品牌加盟的圈地运动，依靠广告战与价格战获取订单。无论是高雅唯美或低劣恶俗的品牌包装，都掩盖不了其代工的本质。一个依靠廉价代工获得利润的产业，注定是低级甚至是血汗的。以什么力量及何种方式才能推动深圳珠宝产业的升级？未来深圳的珠宝产业究竟何去何从？
本文从珠宝设计师的视角透视深圳珠宝产业的现状及探讨其未来的发展方向。
一．深圳珠宝产业的现状
深圳水贝珠宝产业基地装饰工程动工之前，深圳的很多媒体和行业机构都纷纷提出了深圳珠宝产业升级的概念并举办了一系列的专题论坛，很多行业专家及官员都提出了水贝作为总部经济，集产品研发、产品展示及营运中心于一体的高端区域品牌中心，而处于产业链中最低端的工厂环节则迁到关外等等措施，为建设水贝珠宝产业园的装饰工程及关外的珠宝工业园区等商业地产项目造势。
如今，水贝的珠宝项链街已经建设得非常漂亮了，整个水贝工业区连工厂的外墙也装修了一番，漂亮得让人叹为观止，关外的很多珠宝产业园也建成了，有的已经投入了使用。那么，深圳的珠宝产业已经升级了吗？
如果硬件设施升级就是产业升级的话，深圳的珠宝产业确实升级了，而且达到了国际水平。
如果产业链的效率没有提升，或者说产品的附加值没有提升，依靠卖原材料或代工获得利润的模式没有改变，那么这个产业是非常低级的。按照这些标准评价深圳珠宝的产业，其实并没有升级。
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