接受采访中的西蒙一脸严肃
| “财富”绝对是个吸引眼球的字眼；而“首富”这个词则更是充满了诱惑力。尤其在金融海啸之当下，人们似乎从未有过如此强烈的对财富的恐慌性崇拜。 |
在广东美术馆，上百家国内媒体与挤得水泄不通的人群，说不清是为了一个“广东省迄今为止举办的最高规格的欧洲绘画精品展”而来，还是为了这个官方资料上标示的“以600亿美元身家荣膺世界第二富”而来。
不可否认，人们对于顶级富豪的天生神秘感难以抗拒，上百家国内媒体与人群挤得现场水泄不通。在展览厅，许多人削尖了脑袋也要挤进去人群中，只为听一下他讲的话看一下他的样子。有位老伯在拥挤人潮中甚至撞倒了美术馆的围栏，还有人在三层人群之外仍然要用手机和远处的西蒙先生“合影”。
不过，西蒙，这位67岁的墨西哥富豪，却不是来教我们如何理财如何创业如何发达的，而是为了收藏而来———目前正在广东美术馆展出的100幅十九世纪欧洲大师名作，这个超豪华阵容欧洲绘画展，全部是他的收藏，有的展品甚至是直接从他的家里搬来。由其来回答关于“收藏是否富人的游戏？”、“收藏是一种占有还是分享？”这样的问题，似乎是合适的。
除了“富豪”，西蒙还有一个身份，那就是收藏家
[其人] 胡安·安东尼奥·佩雷斯·西蒙 1941年5月8日出生在西班牙阿斯图里亚，墨西哥电信业大亨。他成立的西蒙基金会，现在已成为欧洲本土之外最大的艺术品私人收藏机构之一。他的藏品基本上囊括了19世纪到20世纪的欧洲绘画主要流派，可以说是一部艺术史进程的教科书。
[印象] 作为首富的收藏家VS作为收藏家的首富 他不接受任何媒体的专访，但他会主动走到人头涌涌的展览中，义务充当讲解员，为观众介绍一幅幅名画；他的身边，并没有出现想象中森严的保镖随从，几个黑衣人跟在他身边，隐入观展人群中，并没有对周围蜂拥的观众突兀高调地厉声呼喝。当他在展厅讲解画作的时候，甚至有一位女士，穿过重重人群突围而出，递上一本画册请他签名。
面对媒体提问，他基本上呈现出一幅严谨的样子，脸上并未时时展露作为一个“公众
人物”或者“明星”的笑容。当被问到较长的问题的时候，他会用笔记下再一一回答。而当他为突围而来的fans签名时，他没有明星般亲切的微笑，也没有冷淡地拒绝，只是一边签一边低声嘟囔着打趣：“我感觉好像在签支票。”
他说话声量不大，言谈间却十分谦逊。现场访谈中，西蒙自己说：“世界第二首富的，是我30多年的合作伙伴，68岁的墨西哥人卡洛斯·斯利姆·赫鲁(Carlos Slim Helu)。”当然，西蒙现任墨西哥电讯公司管理委员会副主席，位列赫鲁之下。以其拥有数千件艺术真品来看，西蒙的财富显然并不出赫鲁其右。
事实上，“首富”是人们给他的标签，不管是第一第二还是第几，在人们眼里，那些数字的变化不妨碍他顶级富豪的身份，以及此身份带来的神秘与光环；而“收藏家”，是他今天面对公众的身份与理由，他甚至为“收藏家”这个身份，写下了“收藏家会珍视从邮票、装饰、书、石头到化石、老式武器、昆虫、机器等……几乎所有的东西。收藏家热爱、珍惜他的所得，并为之着迷。他充满好奇，也保持着对周遭灵敏的嗅觉。我们探索着与创造力的产物之间触手可及的亲密。”这样感性的句子。
●“我最早买的艺术品是仿制品。”
●“我不关注它们的最新市价。我的收藏源于一个浪漫爱情故事。”
很多人觉得，收藏是富人的游戏，西蒙却说，他最早买的艺术品是仿制品。
“我出生在西班牙的一个小村庄。我那时并不富裕，我明白很多人由于生活的拮据放弃了对艺术的追求。收藏的开端是在我的大学生活结束后一年，我回到了欧洲，想去参观那里的博物馆。大概是上世纪60年代的时候，我买的最早的艺术品都是仿制品，就像大家可以看到的一样。随着收藏和财富的增加，我才有机会去收藏一些正品。但是直到现在，西蒙还保留着那些最初的仿制品，并不因为收藏到身价昂贵的正品，而舍弃那些最初的收藏。”
而现在，“对于具体的数目我也不是太清楚，不过我们基金会出过三本藏品的画册，收录的藏品就有750到800幅画。”但对于藏品的价值，他说“我从来不会根据价格来判断艺术品的价值，也不会整天关注它们最新的市价。我购买这些作品并不是为了出售，或者牟取经济暴利。在我的收藏经验里，没有投机这个词。”
事实上，关于西蒙的收藏，还源于一个浪漫的爱情故事。“看起来我好像是一个对爱情不太忠贞的人。但是，我非常愿意跟大家分享这个故事。那时候我才刚15岁，而我爱上的那个女孩13岁。她家庭环境非常的好，在接受教育方面取得很高的成就。她对我有很大的影响，因为她对艺术方面的热爱和修养。我当时是一个在艺术方面非常差的人。跟她恋爱的时候，我接触到一种非常重要的画派———印象派。一开始，是她在教我各种有关艺术的知识，但从那以后都是我们共同地学习和讨论。”被记者挖到这段年轻时的轶事，西蒙哈哈大笑地说。
收藏是占有还是分享？ ●“财富是会变化的。人的存在是需要分享的。”
●“收藏家与企业家眼中的金融海啸是不同的。”
“财富在不同的时间，价值是不断发生变化的，任何财富都可以在朝夕之间转变，大家看这次金融海啸就知道。我觉得真正的财富是蕴含在工作和确实的劳动之中的。大家也可以看到，在金融危机中这种石油价格、股票价格等都发生巨大的波动，这些虚无的数字可以令人的财富在转瞬间改变，因为他们不是建立在切实的工作和劳动之上的，是虚假的。”但艺术品的价值，对于爱好者而言，却是永恒。“收藏者将艺术珍品据为己有，以期通过艺术家们的体验来获取真知，同时，借着对美的欣赏领悟的不断积聚，最终转化为收藏者自己的体验。”
对于藏品，有的收藏者喜欢密不示人，有的作为战利品被展示，但在西蒙看来，收藏者还需要临时担负起资源管理者的社会职责，将已有的知识向大家分享，并尽可能地帮助更多人接近和了解这些艺术珍品。因为“人无论贵贱，人的存在是因为周围的人存在，只有周围的人存在才有他的存在。对于艺术也是一样，你一个人独享是永远无法享受艺术的，只有跟别人分享，你才会感觉自己和这些艺术作品是共同存在的。”于是，他俏皮地说：“我要为大家义务讲解，但不是你们都喜欢的名画，而是你们不喜欢的那些。”
“大家都知道，现在的金融、期货等种种市场都在经历一个困境的时期。而对于这样的状况，单纯从收藏角度来说，我们是等待机会，这可能也蕴含着一种机会，因为可能有些好的作品在其他的时候要以更高的价钱才能得到。但是从企业家角度来说，我还是非常担心的，因为没有人知道这种状况将持续多久，会有多大影响。”
于是，不知有意与否，他老人家在现场反复提到那幅《克娄巴特拉用死囚尝毒》，埃及艳后让奴隶替她试毒，以期找出一种最不痛苦的死亡方式。“其实这是一个控制欲非常强的女人。她想要摆脱这些不确定去控制自己的人生。但一些痛苦对于人生是必不可少的，正是痛苦的历练才让人不断地发展。”
