珠宝受货币通货膨胀的影响较小，价格基本随国际市场变动，可以放心地作为增值性资产保有。
珠宝价格基本不受政治、经济环境因素的影响，几乎不会贬值，永远有最低限度的资金可以收回。是在已知投资品种中风险最小儿收获又很高的品种。
珠宝原产地资源的稀少性决定了市场本身的封闭性，后入市者只能从原投资者中获得转让的筹码，保证了高端珠宝的价格是整体向上的轨迹。
辨别艺术品真伪较难，而鉴定珠宝则可借助科学仪器；珠宝的品质非常坚硬，且体积小而价值大，十分便于携带、收藏，而艺术品的保存与保养则非常麻烦。
在西方，珠宝被称为隐性资产（Invisible assets），意指珠宝不被列入财产统计。而正因其资产难以估算，却令这类财富安全而多样。
“智慧的价值胜过红宝石。（圣经?约伯记28-18）”，但于大多数人，一旦富裕，则更容易就会爱上珠宝。对西方人而言，对珠宝的收藏投资是一种古老的传统，圣经里用珠宝作的种种比喻充分反证了人们对珠宝的价值标榜。而1953年，玛丽莲?梦露在影片《如何嫁给百万富翁》中一句“
钻石是女人最好的朋友”的歌词，如今已是举世公认的至理名言。
珠宝给人们一种特殊印象：即使与优秀的绘画、家俱、瓷器或玻璃制品没有区别，但当碰上用贵重金属和宝石做成的艺术品，通常后者更容易使人印象深刻。几个世纪以来，人们竭尽全力得到金子、银子和宝石。例如：在19世纪中期，美国的淘金热中，人们放弃他们的家庭和工作，离开家园，冒着危险，克服巨大的困难去赌一小块他们希望是产金的土地。这种对贵重金属和宝石的渴求已超过了一般意义上的财富积累，甚至让贵重金属和宝石带上了神秘的象征意义。而珠宝的臆想值也永远在现实中不断再现，例如：对一座女神像进行拍卖，拍卖场显得过分热烈，常常是价格高于事物应有的价值。
和中国富人直接进化到投资古董、艺术品等“形而上”的藏品不同。高档珠宝向来是全球通行、几乎没有贸易壁垒的硬通货，国外的富有个人、大公司、大
银行的投资部门、
基金的投资组合中都有高档
黄金、
钻石和珠宝，是国际上公认的主流投资理财方式之一。在这方面，国内富豪和世界潮流之间显然有些“脱轨”。
最稳定而美丽的投资
卡地亚珠宝新闻发言人的菲利普?贝斯曾宣称：“在世界上任何一家拍卖行，你都不会发现拍卖价低于初始售价的卡地亚珠宝。”顶级珠宝的潜在投资价值可见一斑。
宝石以及稀有金属本身所具有的价值，是珠宝进入投资者目光的一个重要因素，也成就了珠宝作为一种相对有效并安全的保值工具。“投资珠宝不会像房地产或
股票一样为投资者带来现金收入，而且
钻石的价格也会随着股市的震荡而产生波动。但是不管怎样它会保持其固有的价值。另一方面全世界对
钻石的需求日益旺盛。”领导苏富比拍卖行国际珠宝部门的丽莎?哈伯德表示。只要不磨损，珠宝最起码不会丧失自己本身的价值。
另一方面，与艺术品等其他另类投资商品相比，珠宝不仅具有较强的流动性，并且受整个经济大环境的影响更小。上世纪90年代初期经济不景气直接导致了艺术品市场的疲软，而同期珠宝市场受到的影响却甚微。1993年苏富比在瑞士圣莫里茨举行的珠宝专场拍卖会总共售出了价值23870.556万美元的珠宝，拍品中的84％都成功售出，并且绝大多数都以高于预估价两倍的实际价格成交。
美国
钻石行业2006年的年度调研报告指出，从2003年至2006年，成色出众的天然
钻石价格已经上涨了40％，并且将继续保持在高位。在价格上涨、需求提高的同时，原本就十分稀有的顶级宝石的产量却在逐年下降。每25000只野生牡蛎里只能生成一颗符合投资级珠宝标准的天然
珍珠。2004年10月，佳士得在日内瓦举行的拍卖会上，这样一串天然
珍珠项链的拍卖价高达310万美元（约合2400万元）。众所周知，非洲出产的
钻石向来是品质的保证，俄罗斯和澳大利亚次之。类似的，来自哥伦比亚和津巴布韦的翡翠最为珍贵。可是，由于多年的开采与市场需求居高不下，这些开采地的宝石资源正在直线下降，有些甚至濒于消失，其中缅甸的多个红宝石矿和克什米尔地区的蓝宝石矿面临的问题尤为严重。
不仅如此，从感性的角度而言，投资珠宝不仅不用像买卖
股票一样与枯燥的收益曲线打交道，或是忙于计算投资回报率，相反它带给投资者的不仅是视觉上的享受，更是情感或家庭上的依赖。就像红宝石代表着结婚40周年一样，对许多珠宝投资的拥趸而言，投资珠宝在情感上获得的回报要高于其经济上的。毕竟，一套完美的
钻石首饰映衬着爱人的耳朵、手指和脖子的画面比一组可转换债券的排列要吸引人得多。正如苏富比珠宝部总监、伦敦宝石展策划人乔安娜?哈迪给珠宝投资新手的建言：“戴上它，爱上它。”
精品至上原则
想取得投资珠宝首饰收益的最大化，必须信守一条基本法则：即“与其多而廉，不如少而精”，精品、高档的珠宝才具有投资价值，低端产品的投资回报率受不确定因素影响较大。
物以稀为贵永远是珠宝投资的第一原则。
投资珠宝和消费珠宝是不同的概念，作为常识，1克拉以下的消费级
钻石完全不具备增值的可能，而1克拉以上的
钻石每年的涨幅大致能达到3％～5％。而随着体积的增大和成色的提高，其增值的幅度也会随之递增。这种现象同样适用于整个珠宝投资领域，2007年2月佳士得在瑞士圣莫里茨举行的拍卖会上，一枚来自宝嘉丽的8.62克拉枕垫形缅甸红宝石以3637480美元成交，创下了每克拉425000美元的世界拍卖纪录。
因此，经验老道的珠宝投资者一般都会到拍卖行找寻具有投资价值的珍品，而不会在百货公司或者某个专卖店浪费自己的时间。因为通常罕见的、价值不菲又极具升值潜力的珠宝或宝石都会通过此渠道流通。珠宝鉴赏家和拍卖专家都认为，最好也是最
保险的投资级珠宝或宝石通常是指那些成色出众、罕见的宝石，各种稀有的彩钻，或是出自名家之手抑或是大牌公司巅峰时期出品的绝世之作。佳士得每年都会在阿姆斯特丹、迪拜、日内瓦、香港、伦敦、米兰、纽约、巴黎和圣莫里茨举行大约60场珠宝拍卖会。而由佳士得、苏富比或是卢森堡菲利普斯德普瑞（Phillips de Pury & Luxemborg）等知名拍卖行所举行的重要珠宝展上，通常会同时会集来自梵克雅宝、宝嘉丽、卡地亚和蒂芙尼等各家不同时期、风格迥异的珍品。
“拍卖行同样也是宝石单品的主要流通途径。”苏富比拍卖行国际珠宝部门的经理丽莎?哈伯德表示：“一般说来，一些稀世珍品会在一个家族里经数代人之手流传至今，当他们决定将之出售的时候，拍卖行就是最佳的曝光之选。”这是因为只有知名拍卖行才有能力吸引来自全球的既有鉴赏能力、又有购买实力的买家。另一方面，这些拍卖行一定程度上还掌握着珠宝以及宝石的定价权。拍卖的流通机制决定它更加有利于卖家，这也是拍卖品经常以高于估价几倍的价格成交的主要原因。
珠宝的艺术价值
根据佳士得的珠宝拍卖指南，一般一款珠宝的价格取决于多方面的因素，包括宝石的成色、重量、清澈度以及鉴定证书的描述，珠宝的设计、手工、年代、风格、稀有程度、品牌，并且参考其他相似珠宝拍卖的价格。
该行珠宝拍卖部门总监西蒙?迪克尔表示，宝石的成色固然重要，但相较而言，设计师的创意、工匠的手工以及制作工艺才是决定一件珠宝价值的先决条件。因为“设计师通过自己的创意赋予宝石生命，在凸显宝石价值的同时也为自己赢得了好名声，而这是仅凭一颗足色全美
钻石（D-Flawless）所无法实现的”。
他同时指出：“一般说来，与珠宝首饰相比，
钻石或其他宝石其实更容易定价。”绝大多数宝石都带有鉴定评级证书，这是它们品质的保证，而买家可以通过研究同一级别宝石近几年来的拍卖价格走势来估计它的实际价值。从这个意义上而言，投资于品牌珠宝或是名家之作相较宝石单品更有可能获取意外的高收益。正如艺术品上的签名一般，珠宝投资的品牌效应显而易见。一个知名珠宝商可能要花上一个世纪的时间来打造其品牌，使其具有真正的“签名价值”。创立于1858年的宝诗龙（Boucheron）至今仍由其品牌创始人家族掌握，卡地亚则在2007年迎来了自己的150周年纪念。刻有蒂芙尼或是宝诗龙标志和序列号的项链总是比类似的一般品牌项链更具有投资价值。不仅如此，如果这款项链还出自品牌的全盛时期的话，它的价值和价格都自然能傲视群雄。新艺术风格（Art Nouveau）的法国莱俪（Lalique），奢华风格（Art Deco）的卡地亚，或是梵克雅宝上世纪40年代的作品都属于这一行列。刻有品牌标志的卡地亚奢华风格的手镯，上世纪20年代的价格大约在1.5万美元，2003年时的售价则为30万美元。
另外，一些出自当代独立珠宝设计师的作品也越来越受到投资者的关注。出生于纽约、现年66岁的著名珠宝设计师罗森塔尔（Joel Arthur Rosenthal，一般他喜欢用JAR来称呼自己）无疑是这其中的佼佼者。他每年的作品都极为有限，并且只接受老顾客的订单。而通常一件作品从下单到最后交货，顾客可能要等待的时间长达3年之久，因此他的作品也极少会在拍卖会上现身。在2006年佳士得纽约的一场拍卖会上，由JAR设计并打造的一对由银和18K玫瑰金制成，同时镶有红宝石和
钻石的黄玉耳环，拍出了710400美元（约合560万元）。而拍卖前的估值仅为6～8万美元，实际成交价几乎翻了十倍。同样响当当的名字还包括舒伯特?纪梵希、尼古拉斯?珐尼以及香港的张王幼伦等人。
历史的现实价值
稀世之珍，如
钻石（可不是那种几克拉的碎钻，而是小则几十克拉，大则几百克拉的宝石级大
钻石）、大
珍珠等，从来都不会是平民的玩物，甚至弱小一点的国家，也“受不起”这些珍宝，历史上因这类珍宝亡国灭族的例子并不罕见，价值连城这个词绝对不是一句空泛的比喻。
这些藏在深宫的王室珍品，从来都只是王公贵族的玩物。寻常百姓，能有幸看上一样已属幸运。但近年来，越来越多的欧洲皇家珍宝以拍卖或出售等形式流出宫墙，流入民间，成为没有贵族头衔的富翁们彰显身份的又一道招牌，让他们得以一窥高高宫墙内神秘而奢靡的生活。
真正的古董珠宝从来都是可遇而不可求，在所有有历史的西方尤其是欧洲家庭，祖传的珠宝首饰向来是传家宝一样的存在，只会偶尔出现在极其正式而重要的场合，绝大多数时候都静静地躺在
银行的
保险柜里。像2006年英国王室、2007年意大利公主的皇家珠宝大拍卖那样的盛事绝对罕见，只看英国王室原本股价200万～300万英镑的珠宝最终拍出1300万英镑的天价，就能感受到竞争的激烈。
能夺得这样的珍宝自然是最大的幸运，但并不是只有古董才能体现珠宝的历史价值。几乎所有的重要珠宝厂商都在不断地演绎历史。梵克雅宝的一百周年回顾系列中，Tresors Reveles系列最引人注目：这套由11件精美珠宝组成的系列曾经只存在于上世纪20年代至30年代的图纸构想中。卡地亚则专门成立了一个部门，专职管理它在巴黎、伦敦、纽约和日内瓦的档案馆。它保留着几乎一切与历史有关的东西：设计图纸、自1907年开始的珠宝照片、客户的特别定单、客户名册、还有45000个模具——从1988年开始到上世纪20年代，大部分卡地亚的珠宝都由这些模具生产。
对如今的珠宝设计界而言，过去，是现在与将来的一部分。那么，究竟是时尚选择了历史，还是历史创造了时尚？在珠宝界，这是个不需要答案的问题。或许，设计师们如此热衷于故纸堆，除了希望从中碰撞出一些新创意之外，他们更期待的，是借经典设计已被证明的魅力来延续品牌的成功。这是个一切都不确定的时代，人们渴望从过去的成功中获得力量与肯定，甚至连设计师们也不例外。
而珠宝本身的价值也永远跟历史成分有关。总之，投资珠宝，第一是经典，第二是经典，最后还是经典。
